明朝统治者指摘元朝统治者重视书法不力，反帖学推至极致，明朝书法的发民表现为三个阶段：第一阶段，明初书法陷于”台阁体“泥淖。虽然擅行草书的刘基。工小楷的宋潦。精篆隶的宋遂和名满天下的章草名家朱克。宋广表现不俗语。但沈度学粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致。“凡金版玉册，用之朝廷，藏秘府，颁属国，必命之书“，二沈书法被推为科举楷则。于是书坛‘一字万同“，”台阁体“盛行。

第二阶段：明中期吴中四家崛起，书法开始朝尚态方向发展。祝允明。文徵明。唐寅。王宠四子依赵孟 而上通晋唐，取法弥高；笔调亦绝代，王雅宜风流儒雅，这和当时思想观念的开拓解放有关，书法开始迈入倡导个性化的新境域。

第三阶段，晚明书坛兴起一股批判思潮，书法上追求大尺幅，震荡的视觉效果，侧锋取势，横涂竖抹，满纸烟云，以丑为美，使书法原先的秩序开始瓦解；这些代表书家有张瑞图。黄道周。王铎。倪元瑞等。他们的创作不仅对当时而且对后代产生了极为深远的影响。而帖学殿军董其昌仍坚持传统立场。